Jennifer Lawrence e Viola Davis são honestas sobre heroínas de ação, maternidade e turnês de imprensa arruinando a atuação

Jennifer Lawrence não é alguém que se intimida facilmente, mas fica arrasada ao conhecer Viola Davis. “Esta é a maior honra da minha vida”, diz ela antes de lhe fazer um elogio sincero. “Sua atuação em ‘Fences’ mudou minha vida“, diz ela sobre o papel vencedor do Oscar de Davis ao lado de Denzel Washington.

Na última década, Lawrence e Davis mudaram a cara do cinema, cada uma à sua maneira. Hoje, porém, reunindo-se para falar sobre seu ofício, elas percebem o quanto compartilham. De histórias sobre os altos e baixos da maternidade a uma indústria que acredita que os atores masculinos são uma mercadoria mais valiosa nas bilheterias, Davis e Lawrence são pioneiros que estão no topo de seu campo.

Este ano, as duas atrizes voltam à conversa sobre prêmios em projetos de paixão que também produziram. Com “The Woman King”, Davis “fez o treinamento com pesos cinco horas por dia, seis dias por semana, durante três meses aos 56” para interpretar Nanisca, a líder de um grupo de guerreiras na África Ocidental de 1823. Para Lawrence, Causeway, no qual ela interpreta Lynsey, uma soldado que volta para casa em Nova Orleans depois de sofrer uma lesão cerebral traumática, representa um retorno às suas raízes independentes.

Jennifer Lawrence: Acho que “Woman King” é o melhor filme que vi este ano, sem dúvida, e o melhor filme que já vi em muito tempo. Eu ouvi uma história interessante sobre como isso chegou até você.

Viola Davis: Maria Bello me presenteou com um prêmio no Skirball Institute. E, em vez de apresentá-lo tradicionalmente, ela apresentou a ideia deste filme, para o qual havia escrito um roteiro e estava fazendo compras pela cidade. Ela disse: “Todo mundo não gostaria de ver Viola em ‘The Woman King’?” Todos comemoraram. Eles se levantaram. E lembro que foi nesse momento que pensei comigo mesmo: “Sente-se. Isso nunca vai acontecer.”

Lawrence: E por que você pensou isso?

Davis: O que tenho a meu favor é que sou uma atriz negra. E eu entendo como as pessoas percebem isso. Eu não vejo isso como um obstáculo. Mas quando eu já vi algo como “Woman King”, não apenas comigo nele, mas com alguém que se parece comigo nele? Que estúdio vai colocar dinheiro nisso? Como eles vão se convencer de que as mulheres negras podem liderar uma bilheteria global? Então, sim, eu disse: “Isso não vai acontecer, porque você não vê”. E, ouça, é maravilhoso sentar com você. Porque eu nos vejo como o mesmo tipo de atriz, de certa forma. Nós não somos parecidos, eu sei disso.

Lawrence: Não me sinto digno de estar na mesma sala que você, mas, por favor, continue.

Davis: Mas eu sinto que o que você traz para suas performances é exatamente o que um ator deveria trazer, que é a vida. Qual é a profundidade da experiência humana, suas minúcias, sua alegria, sua tragédia, seu paradoxo e contradição a cada momento. E é isso que você deve fazer como atriz. Sim, há um aspecto de proficiência técnica na atuação. Mas com você, é isso que eu vejo. E acho que é por isso que as pessoas são atraídas por você. E acho que é por isso que as pessoas se emocionam com suas apresentações.

Lawrence: Adeus! Eu quero voltar para você como “Woman King”. Lembro-me de quando estava fazendo “Jogos Vorazes”, ninguém jamais havia colocado uma mulher no papel principal de um filme de ação porque não funcionaria – porque nos disseram que meninas e meninos podem se identificar com um protagonista masculino, mas os meninos não podem se identificar com protagonista feminina. E isso me deixa tão feliz toda vez que vejo um filme que acaba com todas essas crenças e prova que é apenas uma mentira manter certas pessoas fora dos filmes. Para manter certas pessoas nas mesmas posições em que sempre estiveram.

Davis: Mas como você se sente quando está fazendo os maiores filmes de sustentação?

Lawrence: Quando eu estava fazendo “X-Men”, é difícil não ter aquela percepção do filme do tipo “Oh, bem, é apenas um daqueles”. Especialmente quando você está pintada de azul com escamas no rosto. Se você começar a pensar: “Eu pareço ridícula, me sinto ridícula”, não há para onde ir. Em “Jogos Vorazes”, foi uma responsabilidade incrível. Esses livros eram enormes e eu sabia que o público era infantil. Lembro que a maior conversa era “Quanto peso você vai perder?” Além de eu ser jovem e crescer e não poder fazer dieta, não sei se quero que todas as garotas que vão se vestir de Katniss sintam que não podem porque não tem certo peso. E também não posso deixar que isso penetre no meu cérebro.

Davis: Quero saber quanto do negócio se infiltrou em seu amor pelo trabalho.

Lawrence: Eu faço isso desde muito jovem. Quando “Jogos Vorazes” foi lançado, eu realmente não podia ser uma observadora da vida porque todo mundo estava me observando. Eu podia sentir meu ofício sofrendo. E eu não sabia como consertar. Eu estava lutando, tentando consertar dizendo sim a este filme e depois tentando neutralizar isso com aquele filme. E sem perceber que o que eu tinha que fazer era nada de filmes até que algo falou comigo. Quando li “Causeway”, não tinha confiança em mim mesma – não tinha confiança em minha antena. Eu havia perdido muito do que costumava sentir ser instintivo. E o problema com os instintos é que não é um método ao qual você pode recorrer.

Davis: É interessante, especialmente o que você diz sobre instintos – que eles nem sempre funcionam. Mas devo dizer que o negócio é provavelmente um dos maiores ofensores do meu amor pelo trabalho. Porque eu não sinto que me encaixo no negócio.

Lawrence: Você foi para Juilliard. Ou foi Juilliard?

Davis: Sim, Juilliard. Ou devo dizer o pátio da prisão?

Lawrence: O pátio da prisão!

Davis: Com a Juilliard, tratava-se apenas de proficiência técnica. Tratava-se de fornecer a você todos os blocos de construção para transformar o trabalho clássico. O único problema com isso é que, em primeiro lugar, posso dizer com segurança para você e para mim, ninguém quer ver uma peça ou um filme e observar a proficiência técnica; você quer uma experiência humana. Você quer se sentir menos sozinho. Eles não entendem isso. Quando você está ensaiando na Juilliard, eles têm um professor com um lápis que o acompanha durante o ensaio e coloca o lápis na boca para ver onde sua língua está posicionada. E então, quando fica assim, e você deixa a si mesmo e sua alma para trás, você não é um artista. E, além disso, é um treinamento eurocêntrico. Então, quando você está estudando todos esses clássicos, fica claro como são todos esses personagens – e não sou eu. Então o que devo fazer comigo? O que devo fazer com a minha negritude? O que devo fazer com minha voz profunda e meu nariz largo?

Lawrence: É interessante que você insinue que não é bonita quando estou sentada ao lado de alguém que é bonita e tem uma boca carnuda e uma mandíbula forte e olhos grandes e lindos e é alta e tonificada. Pela minha experiência, o maior obstáculo ao meu ofício tem sido a imprensa, dando entrevistas. Toda vez que dou uma entrevista, penso: “Não posso fazer isso comigo mesmo de novo”. Eu realmente não posso. Sempre fui muito autoconsciente do meu intelecto porque não terminei a escola. Abandonei o ensino médio.

Davis: Você é altamente articulado.

Lawrence: Obrigada. E você é muito bonita.

Davis: Obrigada.

Lawrence: Não quero que ninguém saiba, ou pense que sabe, como eu sou. Eu deveria ser um espelho. Eu deveria ser um navio. Você não deveria olhar para mim e lembrar que me casei em Rhode Island há alguns anos e que meu marido é negociante de arte. Sinto que perco tanto o controle sobre meu ofício toda vez que tenho que divulgar um filme e estou vendendo isso – especialmente algo como ‘Causaway‘, que parecia tão pessoal.

Davis: Eu quero saber sobre “Causaway”. Quero saber o que te atraiu na história, no personagem.

Lawrence: Acho que trabalhar com o trauma da infância, conviver com ele como adulta, não ser capaz de simplesmente se livrar dele e não ser capaz de tomar uma pílula e fazê-lo desaparecer, ou fazer uma boa sessão de terapia e vê-lo ir embora. … Quero dizer, não sou uma heroína que está arriscando minha vida para salvar meu país; Eu sou uma atriz. Mas quando leio Causeway, mesmo que as situações não possam ser mais diferentes, a ideia de carregar essa ferida invisível e saber que a cura não é linear – há tanto progresso e depois há um retrocesso. E ela tem essa relação muito complicada com a casa. Eu também tive uma infância linda. Eu também tinha pais que me amavam tanto quanto eram capazes e faziam o melhor que podiam. Isso também é verdade. E acho que podemos separar essa história e eu poder acrescentar algumas coisas que, se eu puder ver outra pessoa passando por isso e puder ter empatia por Lynsey, então posso começar a entender como talvez eu pudesse sentir empatia por mim mesmo. E então realmente foi um processo de cura. Acho que é por isso que ainda é tão difícil para mim entender que as pessoas gostam – mesmo que seja um filme – porque foi tão pessoal por tanto tempo que é bizarro falar sobre isso. [lágrimas]

Davis: É para ser pessoal. Ouça, tudo o que fazemos como atores ajuda as pessoas a se sentirem menos sozinhas. Estamos vivendo em um mundo agora onde estamos tão desconectados de nós mesmos que não podemos nos conectar com outras pessoas. E isso porque todo mundo está cometendo uma fraude. Quer dizer, todo mundo! Eu me tornei mãe. Todas as mães que encontrei, todos os seus filhos são talentosos. Nenhum de seus filhos tem problemas. Todos os filhos voltam para casa com nota máxima. E eu fico tipo, “Bem, inferno – sério?”

Lawrence: Fiz o filme pouco antes de me casar. E aí tivemos a pandemia. Dois anos depois, estou grávida, voltamos e fazemos o resto. Era a coisa mais assustadora do mundo pensar em formar uma família. E se eu fizer merda? E se eu não conseguir? E eu estava com tanto medo de estragar tudo. E foi tão interessante fazer um filme em que estou me sentindo tão assustada e me sentindo espelhado em Lynsey. Todos os dias como mãe, me sinto péssima. Me sinto culpada. Estou brincando com ele e fico tipo, “É isso que ele quer fazer? Devemos estar lá fora? Estamos fora. E se ele estiver com frio? E se ele ficar doente? Devemos estar dentro? Isso é o suficiente? Isso está desenvolvendo seu cérebro o suficiente?”

Davis: Jennifer, tranquei minha filha no carro e estava um calor sufocante lá fora. Eu tinha 50 milhões de coisas no meu prato. Minha filha estava atrás. Ela está feliz e eu estou tão estressada indo para a Target. Eu amo o alvo. Saio do carro, fecho a porta e percebo que não estou com as chaves. Eu me joguei no concreto, Jennifer. Eu gritei. Você pensaria que eu estava em uma tragédia grega. “Meu bebê! Jesus!” E então eu vi esses dois homens. Eu agarrei seus pescoços e disse: “Meu bebê está no carro! Meu bebê!” E aí o que eu tenho na mão? Meu telefone. Então, os dois homens cujos pescoços eu agarrei disseram: “Senhora, você só precisa ligar para o 911”. E eu disse: “Ah, tudo bem”. Então liguei para o 911 e comecei a gritar com a operadora. Todos os palavrões que você pode imaginar saíram da minha boca.

Eles a tiraram do carro. E a razão pela qual estou contando essa história é que foram literalmente segundos.

Lawrence: Eu dirigi por aí com o meu, não percebi que ele não estava preso na cadeirinha. Ele estava apenas oscilando, apenas voando. OK ótimo! É bom saber que todos nós quase matamos nossos filhos.

Davis: Eu amo minha filha mais do que tudo. Ela é minha vida. Então lá vai você.

Tradução de Jennifer Lawrence Brasil

Texto Original de Variety